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擅长欺骗观众的院线,如今也被别人欺骗了一回

信息发布者:sqdfsq
2018-05-06 12:12:51    来源:巴九灵 吴晓波频道

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出道23年的刘若英,前段时间当导演拍了部电影,其宣传文案在朋友圈里一度很火,让不少人想起了当年的“奶茶”。再加上走的情怀路线很对观众口味,电影上映后,首日票房就达2.8亿,但可惜的是,这部文艺爱情电影却因为陷入“退票风波”而有些“糊了”。

就在上映当晚,影片被爆出现大规模退票事件,后经证实,仅猫眼平台涉及的恶意退票就高达38万张,涉及票房1300万。

这不是国内电影第一次票房造假,早年《阿童木》就曾虚报票房;午夜场上座率达108%的《捉妖记》也被爆注水;前段时间《三生三世十里桃花》还发生过粉丝自发锁场,生动阐释了什么是“人有多大胆,票房多大产”

票房造假愈演愈烈,但这次的退票事件却和之前不太一样。虽然退票事件欺骗了观众,利益损害最大的却是另一个主体——院线。

以前,在电影预售期,片方会自行购买票房注水,使票房虚高,让观众因为好奇心走进影院,但这次幕后操控者显然不想多花这笔钱。因此,在影片即将开映前,利用票务平台可以退票的规则,操控虚假观众大规模退场,而这个时候,只要场内观众还剩40%,院线就会被绑架而无法更改场次。

至此,退票事件完全变了性质,被欺骗的对象从观众变成了观众+院线。院线自然不满,辛辛苦苦将上座率低的电影场次让了出来,结果竹篮打水一场空,到手的鸭子飞了。

况且,院线向来都是高高在上的和制片方、发行方一起欺骗观众,何时充当过被欺骗的角色?这也是为什么这一次,院线没有选择捂住票房造假事件,而是将其曝光的原因,除非院线佛系到了底,否则是可忍孰不可忍。

可是,虽然院线这次是受害者,但小巴觉得,院线却不用觉得委屈。换个角度想一想,在此事之前,是谁给了制片方、发行方和院线“欺骗观众”的权力?

一部电影,观众乐意看就去看,就算预告片一流,正片十八线,进了影院后十分后悔,也只能埋怨自己眼神不好;可是,制造虚假票房,让观众受其诱导买单,从法律上来讲,是不是已经近乎是一种商业欺诈行为?

都说顾客是上帝,但凭什么观众利益得不到尊重,院线方利益一旦被侵害就开始各种跳脚?归根结底,还是因为商业圈对“衣食父母”用户缺少最基本的尊重感,双方地位长期不平衡。

比如前几天的携程天价飞机票事件,原价6415元的机票退时要收9262元的机票全损费,这看上去像是携程不小心出现了一个运算错误,但如果你去详细了解,就会发现这并非误差,它就是携程的算法公式。

或者说,这是所有企业的算法公式:售前100分服务,售后0分;有价值时100分服务,无价值时0分;跌落谷底时100分服务,高高在上时0分。

经济利益和社会利益哪个更重要?企业心中自然有一把秤,但可惜的是,这把秤,高低起伏,外界也看不到。若不是这次院线充当了新的被欺骗对象,它怕是永远也不会明白,消费者被欺骗时是怎样“有苦说不出”的感受。

如今,这次退票事件的幕后推动者究竟是谁,已经注定是一场罗生门,真真假假分不清,不如将两者分开,违法的用法律去评判。刘若英作为导演,在没有明确证据之前,并不应该为这场闹剧负责,所以小巴也愿意借用她的回应:重回电影的讨论,把电影则交给观众去评判。

毕竟,不论商业上为了利益如何欺骗群众,但最终的作品,总归都要交给用户去评判。

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